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《两个母亲ID日本》相关评论
讨厌皮皮虾
1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）
蘑美
許鞍華對於香港之情絲絲入扣，回歸前夕，從母親日本人的身分，英國殖民地教育，與同桌同學暢談六七暴動、一路至九七回歸。為什麼不離開？有一種殖民地感覺不能不有，甚至比母親更了解香港，我知道也好奇會變怎樣，但50年來這一份情感更讓我想留在香港。感人。對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多
