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斯托帕特
《疯劫》并不是欧美同时期的，怀旧的“新黑色电影”，而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物，象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素，某种意义上，又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李纨的“死亡”不断闯入影片空间，呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。 另一方面，许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象，令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部（一种轻度的性暗示）的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱，引向视线的变异，直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。
龙吖吖
说几个印象深刻的片段：1、人抽打拉煤的马，马走不动直接跪倒；2、村民到机场迎接做私人飞机回来的煤老板；3、王宝强在烟花声中开枪；4、寻欢的客人用人民币拍打赵涛的脸；5、东莞小哥在取款机前面于母亲的电话交谈。另外，贾导这片明显是拍给外国人看的，外国人看加分，我们自己人看减分。
