剧情:
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行走的嘴炮
摄影和美术都非常好,可以看出试图回应文本提出的许多无解的问题的妙想,比如有一幕让原本低垂的地平线上升,直至没过老杆的一头冲冠怒发。但美学形式的巧思还是没有压住导演俯视状态下的人文主义。陈凯歌本人是很适合伤痕文学的,他的局限性也是伤痕文学的局限性,然而阿城超越时代性的部分,他并没有完全触及到。
邮轮与冰山岛
1915年的史诗级犯罪惊悚题材大作,全长近7小时,分10个章节。影片从各方面看都是开山之作,并且完成度惊人地高。影片中出现了几乎所有当时能想到的犯罪手法和工具,包括易容、催眠、毒气、假死,还有吸血鬼首领装在手掌上的毒针——他甚至在办公室里放了一门大炮,可以随时进行轰炸。影片中还有其他一些令人惊讶的元素,包括一些基顿和劳埃德式的动作镜头(如男主角从桥上跳到火车上追击吸血鬼,以及吸血鬼们借助工具在楼房顶部或边缘任意攀爬),以及一些长篇小说式的吸引观众的策略,比如半路杀出的幕后黑手和大难不死的女吸血鬼(虽然不得不承认,影片过半后我就逐渐失去了兴致,因为对于一部情节目标单一的犯罪默片来说它似乎过于长了)。最后,让聚光灯打在全片的灵魂人物Irma Vep身上,她应当成为影史上最经典的罪犯形象之一。


