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如果《吉祥》只是《吉祥》，它或许只是一部短片，但当它成为《吉祥如意》，这部电影所承载的意义则进入到了一个后电影的领域，去跳出电影的框架看待电影的真正目的。它不仅是简单的叙事媒介，而是一种有力的拟态，去呈现或者审视自我。如果它只是短片，观众或许只是作为幽灵或者上帝的角色，徘徊在与我们距离遥远的第三人称叙事中。而当后半段导演的出�。系亟约豪氲搅说缬爸冢颐枪壑谝馐兜搅说佳莸脑诔。斫饬艘徊康缬暗牟�。这不仅仅是selfdocumentary这么简单，导演以最真诚的方式在观众面前解剖了自己，给自己的家庭，也同样是中国人最典型的家庭，做了一个横剖面。动情，或许就源于这个家庭是导演真正的家庭，这个家庭也像极了我们真正的家庭，它太普通又太真实了。立个flag，可能年度最佳。
提拉米苏亭子
看完直接对斯皮尔伯格的评价上升了一个等级（在他心目中伯格曼也就配给格雷乔·马克斯当个捧哏的哈哈），华纳精神的真正继承人，40-50年代美式幽默在电视上的最高峰。三宝和小指与大脑当然都很搞笑，但作为乐一通铁粉，最喜欢的还是拍拍和跳跳这对姑侄。华纳永远是迪士尼一生黑：姑侄关系当然是对唐老鸭和三只小鸭关系的逆转，同时真正不断捣乱的变成了姑姑。斯皮尔伯格继续特克斯·艾弗里未尽的事业：戏仿颠覆迪士尼经典童话，而这次拍拍的华纳动画知名退休演员的身份使得喜剧的层次加深了一层——她亲自拜访饰演小鹿斑比妈妈的鹿女士，然我们看到迪士尼动画女星在退休之后变成了个住在房车里的发福的成天织毛衣的碎嘴子大妈，并亲自交流演技。拍拍为了教不谙世事的跳跳如何在动画世界中生存，不断在导演不注意的时候打破第四墙，使之成为一部动画逻辑
