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那年我们正年少
伯格曼极度粗暴而个人化的影像呈现，抽离现实布景，最大化聚焦灵魂间的追逐与逃避。冷漠的无声与脆弱敏感的多言，这之间的对抗，又好似拿自己的左手打右手一样，疼的还是自己。就让沉默消失于沉默，言语淹没于言语吧，至少让我们可以少一点恐惧。 - Film Forum (2/25/2018)
隐于
艺术家都是孤独的，如今这个时代看这句话不免有些矫情，但你看片中的冷剑心，有些人希望她走过虎度门不要出来，不要与儿子相认，不要做生活中的人；另一些人又埋怨她只知道戏，对家人不够关心，不食人间烟火。于是本片塑造一个苦大仇深的角色一点也不奇怪。然而萧芳芳不愧是传奇，她用最生活化的方式演绎了这个复杂的角色，举重若轻，既能调解剧团内部的矛盾，又能成全干女儿的恋情，真是太好了。观影过程中，屡屡被萧芳芳的表演折服。联想起《霸王别姬》，用个人的苦难折射时代变迁，那是国人在苦难里浸得久了，无法遏止的表达；港人的精神却是再大的艺术家也要有生活气息，再大的辛酸和苦难，也不过是低头的日常生活。
