剧情：
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菜很圆不方
电影侵蚀导演。《牺牲》与塔似亚历山大与玛利亚的圣交，震颤灵魂至深处。现实与幻境的界限彻底消失，大火烧掉的房子，属于塔自己。庞大，满溢。 《博士来拜》，手托乳香的国王围绕于圣母与耶稣身边，却似是要将他们吞噬，贪婪而令人恐惧。文明令人恐惧、人类的造物令人恐惧，战争令人恐惧。收集事件的邮差或许才是唯一真实。 亚历山大从放弃进入他人的感情与世界，到放弃物质，再到放弃所有，究竟是出于对拥有的恐惧，对战争的恐惧，还是对他自身的恐惧？ 于是儿子继续浇灌那棵枯树，渴求从绝望中长出希望，重新获得生活的欲望。 玛利亚既是圣母玛利亚，一遍遍强调勺子、蜡烛、盘子，那些画里的宗教元素，儿子是耶稣，但亦是冷漠的造物主。 舞台剧式的调度与表演，庞然大物的缓慢移动与轰然倒塌。
希希324
2021.12.15重看。有童年回忆，对战争的回忆和态度。叠加在一起的画面和场景，仿佛串联起生与死的映照。喋喋不休的呢喃，则似在梦境中与自己对话。画外不时传来的汽笛声，在催促着老塔上路；烧毁的屋舍彷如将影像镌刻在尘土中。朦胧的岛屿感，水声以及逃离不得的苦闷，约瑟夫森用瑞典语祈求着救赎，安德烈的谢幕之作诡异地阐述着伯格曼的死亡主题。
