《偷看老妇做爰过程》相关评论
爱萌小甜
开头像小仲马的茶花女。我突然意识到看这类电影自己很难评判它好或不好，只能说哪里喜欢或者哪个部分有被击中（当然你可以就表达性或完成度上去评判它）。这些人的电影构成的是一个开放的文本，像某件美术馆的当代艺术作品，可以有自己的解读和理解。导演本身只是在片子里去完成一个关注的问题，完成了，便开启下一个文本投身到另一个问题里。在这方面欧洲导演电影是绝无仅有的，这可联系到他们的哲学传统。国产电影就还是叙事，故事的合理性，主题的表达或者表现手法。我这么比较绝没有褒贬的意思，这种不同基于不同地区的思想传统背景和社会文化对于文艺的认识上，但是，我们的艺术90年代就开始了当代或者说后现代（这有80年代文化解禁后艺术家的饥渴和改革开放后资本的推动），而电影到现在也还感觉一直是现代的。
爱心网友666
Joker准确地捕捉到一种时代的结构性焦虑并放大成一场集体臆症发作，它跟DC原型也许只有符号学上的借鉴意义，整个内涵和外延都得到了深化与升华，但也很难想象如果没有凤凰叔精准控制及摄人心魄的表演，可能会沦为浮夸狗血的三流作品。征服金狮之后开始横扫全球票房，我觉得实至名归，这是时代与人心的召唤。
小联盟手肘
"心靈使我們迷失。我們以為能主宰自己的善,其實只是安於惰性的奴隸。這甚至關係到比智慧更高的東西...或許是殘酷,通過對殘酷的超越才能巧妙而有力的走向空無,走向死亡。"
嘉丝
对《小丑》的惊喜与不适都离不开漫改电影的框架，人物的身世揭秘、创伤trigger、特质calling、实操新生、双重生活、精神icon——这些套路和这侠那队长的如出一辙，只是，主角变成了社会病态的破坏性能量，众人仰望的hero失去了匡扶正义的内核，或不如说，走向其纯然的反面，从这点看，拍得越是中规中矩，越是anti超英电影的神话，以及类型片的安全感，在这里，现实性的意义似乎被小丑符号（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂欢的对象都显得虚无，美漫的风格在此，呈现从创伤到奇观的动力学，而非严密的现实主义的因果。当扮演过差头司机的德尼罗坐在“体制化”的沙发里，仿佛标志着电影的嬗变：现实是怎样越来越后退，退到曾取材于现实的漫画图式里，退到心理舞台的表演里，才被认为反映了现实。
